大家看到的这个展厅中的第一个长道、通道是一块墓志铭碑，这个墓志铭碑是明代最大的书法家之一，最有名的一件作品，是撰写的墓志，大家可能对祝枝山他的草书是大家都有了解，但客观上对他的小楷，我们不是很了解，很多人，对文徵明的小楷都有了解，但是我当时通过苏州的朋友得到这块墓志铭碑的时候，我还是觉得非常得欣慰，因为有了这个我才能设计这个通道，所以这次展览就像这个开门是通过一个收藏，一个假设一道一道地过去，所以我们在第二个空间里边看到四块碑在盒子里边其中第三块是李应桢，李应桢是祝允明的老丈人，也是一个大书法家、名人，所以我们在这个环节里边可以看到我在这个时期做了很大的一个基础工作，这些碑都是原件，因为在苏州地区有一个特点就是说是建寺庙的时候，包括建宅院，都会记录这么一个过程，或者家族的历史，所以这些碑文中都有一个故事，所以我希望这个故事里边，这个碑文和我的作品有一个切割，又有一个联系，这种切割和联系可能内容是连接的，也可能是不连接的，其中我曾经收过一块碑，恰恰这块碑是买了最便宜的一块碑，这块碑上面是一个村庄里边为了筹建一座桥所以每个人都捐着款，上面有舅婆婆，还有，反正我看了一下之后记录得非常详细，每个人多少钱呢?大小不一样，都有存在，我当时就在想这个村庄缺一个有钱的人，这么一座桥，那么多人拿那么少的钱来捐，所以我就做了一个横的山水，在画面中画了一座桥，所以他每次故事都会和我进行一种新的交流或者重新来建构一个画面，建构一个新的当下的一个江南的文化的一个故事。
我讲完这三部分之后可能大家就在问为什么你的最后的一件作品是明代、清代、近现代、当代，其实这件作品也是跟开门有关系，因为大家可能知道我们进入这个房间或许你们等会儿去体验一下，我们真的很难用30秒钟或者一分钟去感悟一个、体悟一个历史的某一个阶段，不管你是一个小说、一个电影、一个戏剧都很难。
但是温度是可以能有这样的感触，所以我把明代设在18-21度，清代设在22-25度，近现代设在26-29度，当代30度以上，可能你们会问我为什么明代是18-21度，我想想这个明代真的大家可以想像明代的家具，我们足够的理由应该给它最好的气候，因为我觉得是当代真的是肯定上不封顶，我们要看一下当下的水墨就知道当代可能是40度以上都有可能性的了，所以我是觉得艺术在发展中有时候可以显现的，有些是不可以显现的，所以我就产生了另外一件作品。
大家可能看到的我把两个粉本一大一小放到墙体里边还有一个原件放进去，我当时放原件的时候有纠结过，为什么纠结过呢?因为艺术家创作的时候都有自己满意的，相当满意的或者是不是特别满意的，当时想要么是放在墙体里边放一个不是特别满意的没有人知道，因为我们从小长大之后每个人都会做自欺欺人的事情，但在这个时刻刚出现的时候我就否定了，为什么否定呢?我觉得一定要放一个我认为相当不错的一件作品，因为这件作品才会使我遗憾，我们每个人都会有刻骨铭心的一次遗憾，两次遗憾，但不知道是已经遗憾了或者以后会遇到遗憾，这两个粉本一大一小是跟第三个厅最大的三件作品是他的粉本，当时我觉得应该留下一个活口，一家三口不能全埋到里边去了，所以那件书法我把它留下了。所以在整个创作过程中，我也曾经经历了这么一个非常痛苦的时期，也经历了一个愉快的阶段，所以到今天下了一场雨，也希望我安安静静地能休息一下，雨后现在外面好像停雨了，希望和大家来做一次非常平和的交流，我就讲到这儿。
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